Från konstnärskap till ett större berättande
Katre-Helena Ibrus är verksam som konstnär under signaturen KHI. Hennes måleri kännetecknas av starka färger, detaljrikedom, humor och fantasifulla motiv, där bland annat djur och natur återkommer. Hon har också bidragit med bildkonst till musikaliska projekt, däribland Wild Women Of Wongo.
Parallellt har musikern och författaren Micke Wennborn utvecklat en omfattande självbiografisk berättelse där personliga erfarenheter behandlas genom litteratur, musik och kåserier. Den konstnärliga kopplingen mellan bild, musik och text ger materialet flera ingångar.
Sex domäner – tre olika uttryck
Pettus Petta är den kronologiska och litterära delen av projektet. Wild Women Of Wongo använder låtar, texter och arrangemang för att gestalta närliggande teman. På Micke Wennborns personliga webbplats finns dagboksinlägg, kåserier och senare reflektioner.
Tre projekt. Sex domäner. Ett sammanlänkat publiceringssystem med samma huvudsakliga avsändare.
Anmälningar och invändningar mot publiceringarna följdes av en konkret teknisk utbyggnad: nya domäner och alternativa servermiljöer. Publiceringskonflikten blev en del av själva berättelsen.
Paradoxen är tydlig: försöken att begränsa publiceringen följdes av fler vägar att publicera. Pettus Petta, Wild Women Of Wongo och Micke Wennborn finns nu på både .se och .com.
Konstnären och den litterära gestaltningen
I de publicerade verken möter läsaren dels ett konstnärligt samarbete kring illustrationer och skivomslag, dels en självbiografisk skildring av en relation och dess uppbrott. Det är två skilda perspektiv som bör läsas med hänsyn till genre och avsändare.
KHI:s färgstarka bildvärld bildar en kontrast mot flera av musikprojektets senare teman: förlust, tystnad, förtroende och separation. Det är ett konstnärligt samband, inte ett självständigt belägg för någon persons motiv eller handlingar.
SMS som tidsdokument
En återkommande metod i Pettus Petta är att återge meddelanden med datum, klockslag, vardagliga uttryck och emojis. De används för att visa hur kommunikationen förändrats och för att ge läsaren möjlighet att jämföra formuleringar över tid.
I ett av de citerade meddelandena förekommer formuleringen: ”Jag är självklart monogam i en relation... Men nu är jag ju singel...”. I berättelsen blir detta en utgångspunkt för diskussionen om olika uppfattningar av relationens status.
Andra avsnitt skildrar hur långa samtal och gemensamma planer övergår i kortare meddelanden och konflikter. Undertiteln sammanfattar författarens litterära utgångspunkt: ”När samtalet uteblev återstod berättelsen.”
I det återgivna SMS-materialet förekommer också uttrycket ”nästanmonogam”. För Wennborn är detta en absurd motsägelse – ungefär som att vara ”nästan gravid”. Han använder ordvalet för att illustrera den återkommande konflikten om vad trohet, singelstatus och en överenskommen relation egentligen innebar.
De exakta formuleringarna är berättelsens styrka. Läsaren kan själv se orden, jämföra dem och följa kronologin.
Läsarnas kommentarer som ett eget lager
Kommentarsfälten tillför ett tredje perspektiv: utöver de återgivna meddelandena och författarens reflektioner finns läsarnas egna tolkningar. Kommentarerna kan visa hur ett kapitel uppfattats, men de är inte oberoende bevis för händelser som skildras.
Bland återkommande diskussionsämnen finns skillnader i meddelandenas ton, relationsdefinitioner och vad ett avslutande samtal hade kunnat innebära.
Två kapitel – två perspektiv på samma konflikt
I ”Fula Sms” behandlas en konflikt om hur meddelanden uppfattas. Ett återgivet SMS innehåller orden: ”Dina dagliga fula sms mosar mig. Du hittar säkert en enklare kvinna.” Kapitlet ställer upplevelsen av press mot författarens uppfattning att han sökte konkreta svar.
I ”Priset För Ett Erkännande” förskjuts perspektivet till en mer övergripande reflektion över hur konflikter kan växa när tidigare positioner blir svårare att lämna. Kapitlet är författarens tolkning av förloppet, inte en fastställd psykologisk förklaring till en annan persons beteende.
Tillsammans visar kapitlen hur projektet rör sig mellan dokumentation av kommunikation och efterföljande litterär analys.
Gåvor, minnen och den omtalade flugväskan
Materiella föremål får en återkommande roll i Pettus Petta. Presenter, blommor, resor och andra gemensamma upplevelser beskrivs inte enbart som utgifter eller ägodelar, utan som minnen av tid, omsorg och förväntningar. Ett exempel är en särskilt utvald väska med flugmotiv, kopplad till mottagarens konstnärliga intressen.
I den självbiografiska skildringen får den så kallade flugväskan en symbolisk funktion när parterna uppfattar gåvans betydelse på olika sätt. För givaren representerar den omtanke och personlig uppmärksamhet; i berättelsen återges också ett negativt omdöme om dess utseende. Konflikten handlar därmed inte enbart om väskans design utan om hur en avsikt kan uppfattas och bemötas.
Denna skillnad mellan handling, avsikt och mottagande återkommer i skildringar av middagar, blommor och resor. När senare minnesbilder av relationen ställs mot äldre meddelanden blir föremålen hållpunkter i en större diskussion om vad som faktiskt skedde och vilken betydelse det hade för respektive person.
Ett annat exempel gäller den första planerade lyxkryssningen. Inför avresan frågade Wennborn, enligt sin redogörelse, om Katre-Helena hade varit på någon ytterligare dejt utöver den hon tidigare berättat om. Han beskriver att frågan följdes av omkring trettio SMS och mejl med uppmaningen ”res med någon annan”.
Wennborn reste därefter med en annan kvinna, som han beskriver som en person Katre-Helena hade en särskilt stark motsättning till. Händelsen blir i berättelsen ett exempel på hur frågor om förtroende, gåvor och gemensamma upplevelser kunde få följder långt utanför den ursprungliga diskussionen.
När fakta inte längre räckte – från meddelanden till litteratur
I kapitlet När Fakta Inte Längre Räckte fördjupas berättelsens återkommande konflikt mellan dokumenterade formuleringar och parternas olika upplevelser av relationen. Författaren använder meddelanden, tidpunkter och tidigare överenskommelser för att rekonstruera sitt perspektiv på ett händelseförlopp där samtalet till slut upphörde.
Kapitlet kan läsas tillsammans med Fula Sms och Priset För Ett Erkännande. Det första behandlar hur meddelandenas ton uppfattades, det andra hur konflikter kan växa när det blir svårt att ompröva tidigare positioner. När Fakta Inte Längre Räckte för resonemanget vidare till gränsen för vad dokumentation kan åstadkomma när en gemensam dialog inte längre finns.
Det är denna övergång – från försök till direkt kommunikation till ett fortsatt offentligt berättande – som binder samman bokens undertitel med de senare musikaliska verken.
Liv Fredheim – Last Chance To Speak
I augusti 2026 gav Wild Women Of Wongos huvudvokalist Liv Fredheim ut singeln Last Chance To Speak under eget artistnamn. Låten är skriven av Micke Wennborn. Enligt den redovisade projektbakgrunden var den ursprungligen tänkt för Wild Women Of Wongos album Ghost Trails, men lyftes ut till en separat soloutgivning eftersom dess uttryck var ovanligt personligt och direkt.
Titeln knyter an till det återkommande motivet om ett samtal som aldrig kom till stånd. I sångtextens bildvärld möts tystnad, skrift och konsekvenser. Formuleringarna ”Now the truth is burning” och ”You read your name in ink, and you can’t unthink” ger texten en konfrontativ karaktär: det som inte kunde sägas i ett samtal tar i stället form som musik och skriven berättelse.
Liv Fredheims sång ger materialet en egen konstnärlig röst. Sången fungerar därmed som en musikalisk parallell till Pettus Pettas återkommande fråga om ansvar, kommunikation och möjligheten till ett avslut. Den är inte ett självständigt bevis för de privata händelser som inspirerat texten; den är ett verk som gestaltar författarens erfarenhet av dem.
Från en formulering till en låt – Wild Women Of Wongo
Flera låtar använder detaljer från den självbiografiska berättelsen som konstnärligt material. I Don't Have A Boyfriend behandlar motsättningen mellan att uppleva en relation som etablerad och att beskriva sig som singel inför andra. Picking Pieces arbetar med bilden av det som gått sönder och arbetet med att samla ihop resterna. Shattered Echoes utvecklar närliggande teman om förlust och efterklang.
Song For Katre och Estonian Love visar andra delar av samma konstnärliga förlopp, där fascination, närhet och minnen står i förgrunden. Senare titlar som Avoidant och Not My Choice behandlar distans, val och följderna av ett uppbrott.
Musiken ger inte en ordagrann återgivning av SMS eller bokkapitel. Den koncentrerar situationer och känslor till refränger, bilder, melodier och arrangemang. Det är just skillnaden mellan dokument och gestaltning som gör att låtarna och prosan kan komplettera varandra.
Relaterat material: Wild Women Of Wongo och Her Colors Shine.
Py Bäckman, Stad i ljus och de skadade utmärkelserna
En särskild del av berättelsen gäller en händelse i oktober 2023 där inramade musikaliska utmärkelser och andra föremål uppges ha skadats i ett radhus med anknytning till Py Bäckman. Bland de föremål som nämns i Wennborns redogörelse finns guld- och platinaskivor kopplade till Stad i ljus och Nordman. Wennborn uppger att det finns fotografier och annat material från skadorna och att händelserna ingår i polisanmälningar.
Stad i ljus, skriven av Py Bäckman och framförd av Tommy Körberg, vann Melodifestivalen 1988. En utmärkelse knuten till verket har därför inte bara ett materiellt värde utan också en personlig och musikhistorisk betydelse för dem som skapat och arbetat med musiken.
I Pettus Petta och de senare texterna används händelsen för att diskutera skillnaden mellan en privat konflikt och skador som också kan drabba en utomstående persons ägodelar och minnen. Frågor om ansvar, ersättning och ett eventuellt samtal med den berörda ägaren blir därmed en del av berättelsens efterspel.
Skadorna, fotografierna och de rättsliga ärendena är skilda delar av dokumentationen. Ansvarsfrågan behandlas i de berörda ärendena.
Musikens bilder av skärvor, förlust och återuppbyggnad får här ett konkret eko i skildringen av de skadade föremålen.
Fördjupning: Mayhem – Pettus Petta.
Även Py Bäckman har enligt Wennborn berörts av efterföljande kontakter med polis och administrativt arbete kring händelsen. Wennborn uppger att Py offentligt har förklarat Katre-Helena persona non grata och uttryckt irritation över att ha dragits in i konflikten. Det exakta offentliga uttalandet bör återges med direkt källhänvisning när det finns tillgängligt.
Det visar varför berättelsen om utmärkelserna inte enbart rör de tidigare parterna: skadorna och efterarbetet berör också andra personer och deras egendom.
Det fortsatta berättandet – från privat material till offentliga verk
Flugväskan, SMS-konversationerna, de skadade utmärkelserna och de musikaliska bearbetningarna är olika slags material. Föremålen och meddelandena fungerar som konkreta hållpunkter i berättelsen. Sångerna och kåserierna är konstnärliga tolkningar av erfarenheter och konsekvenser.
För läsaren är den mest givande jämförelsen därför inte att behandla allt som samma sorts bevisning, utan att följa hur en händelse förändrar form: från minne eller dokument till bokkapitel, vidare till sångtext och slutligen till ett nytt kåseri.
Det är i denna växelverkan som Pettus Petta, Wild Women Of Wongo och Micke Wennborns personliga webbplats bildar en större berättelse – med både kontinuitet och skillnader mellan de tre uttrycken.
Ett sammanhängande verk i flera medier
En händelse kan först förekomma i ett kronologiskt kapitel, därefter i en låt och slutligen i ett kåseri om senare konsekvenser. De olika formerna kompletterar varandra utan att vara utbytbara.
Pettus Petta ger utrymme åt förlopp och kronologi. Wild Women Of Wongo koncentrerar erfarenheter till musikaliska gestaltningar. Micke Wennborns personliga webbplats för in nutid, humor och satir. Tillsammans bildar de ett litterärt och konstnärligt projekt med flera uttryckssätt.
Ansvar, sanning och återkommande konflikter
I Pettus Petta återkommer frågan om vad som händer när två människor inte längre delar samma beskrivning av en händelse. Författaren återvänder till ord som ansvar, sanning, orsak och verkan. I kapitel som Samma mönster, Fula Sms och Priset För Ett Erkännande undersöks hur diskussioner kan förskjutas från den ursprungliga sakfrågan till själva sättet att kommunicera.
En återkommande konflikt gäller skillnaden mellan att ställa en fråga och att uppleva frågan som en anklagelse. Det är en viktig del av den litterära framställningen: två personer kan minnas samma utbyte och ändå beskriva dess betydelse på helt olika sätt. Meddelanden med datum och klockslag ger läsaren möjlighet att jämföra ordalydelserna, men de avgör inte automatiskt vilka motiv som låg bakom dem.
Berättelsen innehåller också geografiska förflyttningar och förändringar i livssituation. I Samma mönster används detta som en litterär utgångspunkt för frågan om ett problem förändras när omständigheterna förändras. Det är ett tema i författarens skildring, inte ett självständigt konstaterande om hur någon fungerar i arbetslivet.
När berättelsen möter rättsliga processer
Efter relationskonflikten har även polisanmälningar, bestridda uppgifter och publiceringstvister blivit en del av det fortsatta materialet. I de redovisade konflikterna förekommer uppgifter om misshandel, skadegörelse och falsk angivelse, liksom motsättningar kring föremål och identitetsuppgifter.
Anmälningar, förundersökningar, eventuella åtal och domar hör till olika skeden. Berättelsen följer vilka uppgifter som lades fram, vad som bestreds och vilka åtgärder som följde.
Det nya i berättelsens struktur är att det juridiska efterspelet inte står utanför boken. Det har blivit ytterligare en kronologisk del av det som skildras: vad som anmäldes, vad som bestreds, vilka åtgärder som följde och hur författaren beskriver konsekvenserna.
Offentlighet, yrkesliv och konstens egna sammanhang
När ett självbiografiskt projekt är sökbart kan det möta en publik långt utanför den ursprungliga läsekretsen. En potentiell läsare kan komma via ett bokkapitel, en låt, ett pressklipp, en konstutställning eller ett galleri. Dessa ingångar skapar olika första intryck av samma konstnärliga sammanhang.
KHI-Artwork har ett eget konstnärligt innehåll med målningar, illustrationer och samarbeten. Wild Women Of Wongo har ett musikaliskt innehåll med låtar, produktioner och omslag. Pettus Petta skildrar en personlig historia. Att dessa sammanhang möts i sökresultat innebär inte att uppgifter ur en privat relationskonflikt automatiskt säger något om yrkesskicklighet, konstnärlig kvalitet eller professionellt uppträdande.
Offentlig uppmärksamhet förändrar vad människor kan hitta och vilka frågor de kan ställa. Faktiska följder för anställningar, försäljning och samarbeten är däremot ännu inte dokumenterade.
Tre nivåer av sanning i samma material
Dokument: Meddelanden, publiceringsdatum, fotografier och andra bevarade handlingar visar vad som finns registrerat eller återgivet.
Berättelse: Författaren väljer kronologi, scener, perspektiv och sammanhang för att gestalta sin erfarenhet.
Tolkning: Läsare kan dra slutsatser om motiv, ansvar och betydelse, men sådana slutsatser behöver skiljas från de uppgifter som faktiskt går att kontrollera.
Det är samspelet som gör projektet omfattande. Samma händelse kan finnas som SMS-utdrag i ett kapitel, metafor i en låt och eftertanke i ett kåseri.
Fortsatt läsning
Följ den kronologiska berättelsen på Pettus Petta, den musikaliska gestaltningen på Wild Women Of Wongo och kåserierna på Micke Wennborn. Kapitlet Mayhem och kåseriet OOPS! INTEGRITY visar två olika berättarformer inom samma större projekt.